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    这些祖父们的远射都比Bigan的60分钟3D要好。!

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    透镜需要多长时间才能被称为长透镜 事实上,没有固定的结论。。 事实证明,我们将超过30秒的镜头定义为长镜头,但事实上这个定义太窄了。。 29秒不是很长吗 事实并非如此。。

    通常,当我们长时间连续拍摄物体或场景时,我们称之为远射。。 巴赞的长镜头美学强调电影的真实性,尊重时间的连续性和空间的完整性。。 然后现实的第一个关键是隐藏摄像机,因为一旦长镜头出现在一个明显是摄像机视角的角度,长镜头就会失去真实性。。

    最近,关于长镜头的讨论是关于毕干的新作品。 地球上的最后一夜 不可否认,60分钟长的镜头非常漂亮,但是我们也可以看到这种刻意的感觉非常强烈。。 仔细研究《地球的最后一夜》背后的远景,发现实际上有许多令人尴尬的转变。。

    至于用飞机拍摄的最著名的照片,它已经跳出了人眼和所有参考视角的视野,从而揭示了相机的存在,因为只有相机才能达到这个视角。。 当我们看到Bi Gan在转变中,有一个如此难以解释的视角,以至于使用大量的长镜头拍摄台阶,我们知道这个长镜头不可能再被按住。。

    所以我们对这部电影的结论是, 它的美学价值应该仅仅依赖于良好的尝试和整体感觉的构建。。

    有人这么说 “这些天,就连索阳也不得不给毕干三分?!?/strong> 我怀疑这种说法。

    米克 瞧! 詹佐 他是匈牙利新浪潮中的领军人物,他最明显的象征是长镜头美学。你可能不认识索阳,但你一定认识胡博。胡博的导师是贝拉·塔尔,一位以长镜头美学闻名的世界著名导演,杨索是贝拉·塔尔的导师和终身偶像。

    既然说了 “索阳应该给毕干三分” ,那么让我们来看看索阳是如何控制长镜头的。

    沉默和叫喊 索阳最后一个超长镜头。在空旷的平原上,这些角色正有节奏地从远到近行走,而附近的角色正在等着他们。

    这两个角色的中景和远景相互辉映,给他们一种独特的等级感。所用的视角正是站在第三方的观众的典型客观视角。我们看到的是最高级的长镜头场景调度,也就是说,它可以准确地模仿观众的视角。

    “红军和白军” 索阳使用的长镜头仍然很棒。他的长镜头总是在移动,所以看起来并不无聊。俗话说,沉默中有运动。


    他的助手贝拉·塔尔的著名作品 ”都灵马" 长镜头的使用显然收到了来自索阳的真实传记,包括以前的电影《鲸鱼马戏团》??凑慷剂槁淼牡缬?,我们会发现索阳随处可见。

    开放式长距离运动镜头经历了从马的脸到中间视图,再到全景视图,再到驾驶员的脸的多层次转换。在如此长的镜头中,周围的景色、人物状态、马的状态和环境状态都包括在内,最经典的长镜头就是这张。


    贝拉·塔尔是巴赞长镜头美学的忠实支持者,因此有必要提及另一位巴赞的忠实支持者 让·吕克·戈达尔。从编辑电影手册开始,两人就因为共同的兴趣而形成了深厚的友谊。后来,葛达尔一生都在实践巴赞的理论。

    “随心所欲” 在开场场景中,安娜·卡琳娜扮演的娜娜坐在咖啡馆的后面。一个美丽的女人坐在咖啡馆里,谈论爱的哲学。 这应该是我们见过的最美丽的女性人物之一。

    葛达尔 “蔑视” 第69届戛纳国际电影节曾将它作为主要的视觉海报,但这也是一个长远的目标。英雄走过长长的台阶,来到巨大的屋顶。这个镜头在电影中反复出现,在阶梯的尽头,等待他是电影和生活的最终答案。


    作为两位大师的忠实粉丝,尤其是贝拉·塔尔的助手的导演 拉兹洛·奈迈德 随着 索尔的儿子 当你开始你的职业生涯时,你得到了它。 戛纳评审团奖。电影进入气室部分,并使用一个完全长的镜头来介入场景。随着空间的转变,每个空间都是一幅血腥的画面,一个不人道的纳粹集中营出现在屏幕前。


    这就是长镜头在创造空间中的作用,当长镜头显示更多空间时,需要更复杂的调度。奥森·威尔斯的 “通过抢劫漂亮女人” 一开始,有一个远景,包括整个地区和城市的状态。然而,在这组长镜头中,增加了更复杂的镜头移动,使得日程安排更加困难。


    从走廊到汽车,从汽车到街道,从一条街到另一条街,整个镜头都有连续性和大量信息。作为美国一代电影大师,奥森·威尔斯的高超水平充分体现在这部长镜头中。

    说到大场面的长镜头,你可能会想到诺兰的“敦刻尔克”长镜头,这可以追溯到乔·怀特的《赎罪》中的海滩长镜头。然而,与苏联版本《战争与和平》开始时战场上的漫长场景相比,两者无疑都在?;ㄕ徐乓?。


    这一幕从一片茂盛的草地开始,慢慢地升起,穿过河流和农田,最后降落在战场上。伴随着列夫·托尔斯泰的原创“那些有很大影响力的想法往往非常简单”,这部电影正式开拍了?!冻ぞ低贰酚么罅啃畔⒚杌媪怂樟秸昂蟛煌【爸涞亩员?。

    也是苏联导演, 安德烈·塔尔科夫斯基 这部电影也因其长镜头而闻名,塔尔科夫斯基是Bigan最欣赏的导演。

    在塔尔夫斯基的电影中,长镜头背后有强烈的时间感。 乡愁 这位诗人去意大利农村做语言研究,寻找一位失踪音乐家的踪迹。在路上,我遇到一个陌生的老人,他被监禁了七年,希望诗人能赎罪。迷失的音乐家、古怪的老人和希望回到老年的村民都指向塔尔科夫斯基眼中永恒的时间命题。


    最后,诗人握着长长的蜡烛在温泉池中慢慢地走着,更像是对过去的反思和告别 这部长镜头被外国影评人列为电影史上十大长镜头之一。

    无论是伊万的童年,怀旧,甚至是《追踪者》中的长镜头,塔尔夫斯基总是希望将他的哲学表达融入长镜头?!痘尘伞分卸怨サ幕毓撕汀肚毙姓摺分卸晕粗澜绲耐撇舛挤从沉耸奔渥魑澜绶⒄筙轴的重要性。

    所以我们说, 如果不是导演,塔尔夫斯基会是一名哲学家。

    然而,在Bigan的3D长镜头中,我们只能看到像伏特加一样的醉人之美,这在叙事信息和主题信息上都是极其缺乏的。当然,远射只显示美丽是合适的,但恐怕很难上升到另一个层次。

    长镜头的使用必须协调和表达。即使它不是叙事电影,它最终也必须统一。曝光相机是最大的尴尬。美是美,而经典不是美。

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