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    热烈欢迎戏剧梅花奖得主张曼君于1月17日返回裘

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    赣州过去的文化惠民周

    赣州第四届文化惠民周

    张曼君与中国现代歌剧研讨会

    张曼君作品展览

    它将在不久的将来开始在赣州市上演。

    张曼君1953年出生于赣州

    它很有名 歌剧导演和表演艺术家

    文革期间,她从赣南小学毕业

    之后,他通过了上裘德的共产主义劳动大学。

    后来他进入上犹县工艺美术队工作。

    现在, 张曼君已经是当今戏剧世界的领导者。

    也是“新世纪杰出导演”之一

    迄今为止唯一的女人

    一月十七日(星期四) 2下午30点

    张曼君的秦腔《花之声》

    它将在县体育中心剧院举行。

    欢迎公众观看

    演出单位:宁夏秦腔剧院

    地点:上犹县体育中心剧院

    演出时间: 1月17日下午2 : 30。m。

    表演曲目:强秦的《华二笙》

    秦腔《华二笙》剧照

    售票地址:上犹县体育中心一楼剧团综合办公室。

    售票时间: 1月15日上午8 : 30 - 12 : 00。m。下午2 : 30 - 5 : 30。m。

    购票方法:每个持有身份证的人只允许一张票。

    张曼君简介

    张曼君,1953年出生于江西赣州,是一名戏剧导演和表演艺术家,创作了50多部舞台作品。代表作:京剧《马前泼水》、古画歌剧《十二月等待郎》、秦腔《狗爷涅槃》、《华二笙》、鞠萍《母亲》等。中国戏剧梅花奖获得者,国务院特别津贴专家,曾获得中央宣传部“五个一工程”奖、文化部文华奖、文华导演奖、国家优秀戏剧奖等。

    让我们看看

    《人民日报》对张曼君的报道

    著名教师谈论艺术|张曼君:寻找现实的回声

    我的艺术启蒙是声乐。除了地方歌剧,我还表演戏剧和歌剧。我可以说是一名舞台“杂耍艺人”。这次经历让我以更开放的心态吸收各种营养,并敢于尝试舞台艺术的探索。多年来,我一直在探索现代戏剧的更多可能性,希望创造出与时代精神紧密相连的角色,并创造出能引起观众共鸣的现实主义作品。

    毫无疑问,现代戏剧具有面向现实的功能。它的表演内容与我们现在的生活密切相关。然而,如果作品用口号语言表达,舞台太真实、太近、太直、太暴露,它不会给观众带来审美愉悦,让观众在情感和意识形态上产生共鸣,反而会适得其反。戏剧最终是对人类的研究??袒宋?,展示他们的社会现实,分析人性的深层内涵,是创作者的自觉追求和使命。现代戏剧也不例外。也有必要艺术地再现现实,找到现实的艺术回声。

    当我们创作被称为第一部以农民工为主题的戏剧作品的古画歌剧《十二月月潭郎》时,从戏剧主题的确立到故事的编织,我们感到非常遗憾,我们找不到出路,也无法超越“自强自立”的主题。通常的叙事框架无法承受创作者对生活、历史和人类情感的想法和感受,无法产生创造性的冲动,并且一度陷入僵局。突然,我们在当地的歌曲“王朗曲调”中找到了一个“等待”的主题! 这个主题包含了丰富的动作和象征意义,这使我们能够找到该剧的抒情特征。此外,我们使用“十二月”来构造脚本。这是传统民间文学艺术的一种常见形式。它被用来展示城市和农村的革命性进步以及农村生活条件的巨大变化。它给传统和现实一种历史交流和沉重感。在此基础上,也有可能深入阐明情感。我曾经听到三位80岁的女人在聚会上一起唱歌。我颤抖着,在这首歌的沧桑中感到无助,“很多很多红军兄弟,我一走就再也不会回头了。"! 这些等了一辈子的人很轻松地表达了他们的悲伤和期待。他们让我深深意识到一种不屈不挠的精神。这不仅让我在日月交替的漫长历史中敬畏不已,也让躲在厨房门后面的女人以简单诚实的方式站在我面前。有图像,有感情,有灵感,有诗歌,一种久违的创作热情正在涌动。!

    (图为古画歌剧《十二月埃托朗》的剧照)

    现代戏剧的一大挑战在于传统表达方式的应用,如歌剧节目。有人说张曼君的作品是民间舞蹈、民间音乐和民俗。我不否认这一点。大场面和歌舞是我作品的象征和特色。 有人说这种表演抛弃了传统歌剧的原创节目。我觉得很难同意这一点。归根到底,这个节目是为戏剧服务的。它不能被视为一种僵化的形式。它也在不断变化和发展。在民谣《母亲》中,我用6米多长的红色丝绸作为最重要的道具来表现人物的情感。红绫经常用于民间舞蹈。它被扔掉并收回,这实际上与传统歌剧中扔袖子和拿袖子一样。这种诗意的表达方式已经取代了现实的表达方式,更加抒情有力。

    现代戏剧的独特性在于,最能代表戏剧特征的歌唱音乐与戏剧中人物语言的风格和特征密切相关。在现代地方戏的创作中,我努力使语言民间化和口语化,以加强独特的戏曲传统风格。在此基础上,我请求咏叹调设置“回去找你的家”。所谓“回归”是指建立歌剧的音乐基础,拓宽歌剧的来源,尽可能多地捕捉原创和有代表性的古典咏叹调旋律,充分利用普通人熟悉和欣赏的咏叹调旋律。这种“策略”可能看起来很粗俗,但它为整个戏剧创造了一种温暖的烟火气息,与主题和角色有机地联系在一起,更重要的是,从根本上防止了戏剧音乐的“水土流失”——这是戏剧创作不可动摇的原则。当然,这种返回不是简单的拷贝或应用程序。我们对歌唱音乐的定位实际上与歌剧独特的音乐美、整个戏剧追求的抒情美、人物的个性美和情感美联系在一起。如果我们抛弃歌剧美的源泉,并满怀希望地“创新”,我们将失去艺术的内在魅力和起源。

    “寻找历史与现实、内容与形式的最佳结合。这种组合应该使。 这段话是我在导演对1993年导演的第一部现代戏剧《民歌》的解读中写的。它一直激励着我二十多年的创作,包含着我对现代戏剧创作的理解和追求。。。。

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